Immagine 'cool' del Brasile spinge il cinema del paese, dice Kleber Mendonça Filho

Di Manuela Andreoni e Isabel Teles

SÃO PAULO, 14 mar (Reuters) - Il regista brasiliano Kleber Mendonça Filho non sa esattamente cosa abbia trasformato il suo quarto lungometraggio, 'L'Agente Segreto', in un successo globale, ma sospetta che abbia a che fare con la crescente percezione che il Brasile sia 'cool'.

Il film, un thriller politico su un accademico in fuga a Recife durante la dittatura degli anni '70, ha già vinto premi ai Golden Globe e a Cannes e ora è in lizza per quattro premi Oscar, tra cui miglior film e miglior attore. Il successo segue l'impatto di 'Sono Ancora Qui', che l'anno scorso è diventato il primo film brasiliano a vincere un Oscar.

In un'intervista con Reuters via Zoom da Parigi durante la stagione dei premi, Mendonça Filho parla della ricezione globale del film, dell'evoluzione dell'industria audiovisiva brasiliana e del motivo per cui la sua prossima sfida potrebbe includere la regia di una produzione all'estero.

L'intervista è stata editata e condensata per maggiore chiarezza.

Come spieghi l'appeal globale che il film ha avuto?

Penso che ci sia una costruzione dei film che avevo già realizzato, come una scala. Questo mi ha anche permesso di fare il mio film più grande fino ad ora, un thriller con un panorama umano e storico del Brasile.

Gli sviluppi politici del Brasile hanno attirato l'attenzione, e tutto questo aiuta a spiegare la ricezione del film.

Inoltre, l'anno scorso abbiamo avuto 'Sono Ancora Qui', che ha affascinato e conquistato molte persone. E 'L'Agente Segreto' vanta una grande star internazionale, Wagner Moura, che proviene dal Brasile — un paese che, credo, sta ora ricevendo molta ammirazione sulla scena internazionale.

Oltre al suspense, c'è anche un componente distopico o fantastico nelle tue narrazioni, come la scena della gamba pelosa che attacca le persone in 'L'Agente Segreto'. Questo è legato agli stili di altri scrittori latinoamericani, come García Márquez, Jorge Luis Borges o Julio Cortázar?

Personalmente, sono affascinato dal naturalismo, ma mi interesso molto anche alla fantasia — ciò che proviene dal cinema, dalla letteratura. Non ho mai pensato a Gabriel García Márquez, anche se sono un grande ammiratore. Penso che chi ha letto 'Cent'anni di solitudine' non riesca mai a 'dileggere'. Forse qualcosa di questo è incorporato in me, ma, onestamente, no.

È molto raro aprire un giornale e trovare una storia fantastica, come la 'Gamba Pelosa' che spaventa le persone al parco. Questi testi venivano pubblicati apertamente, come una forma di scherno della censura. La 'Gamba Pelosa' era, in realtà, la polizia che picchiava le persone. Questa miscela di normale con il fantastico, di realismo con l'estremo, è ciò che mi interessa davvero.

Il tuo film sembra coronare un momento molto produttivo per il cinema brasiliano. Da quando hai iniziato a fare film, come hai visto questo percorso svilupparsi?

Le politiche pubbliche hanno avuto un ruolo. Nel secondo mandato di (presidente Luiz Inácio Lula da Silva) Lula, si è iniziato a pensare a distribuire risorse pubbliche per sostenere produzioni che non necessariamente sarebbero venute da Rio de Janeiro e San Paolo. Se non fosse stato per questo bando, non avrei realizzato 'Il Suono Dall'Altra Parte' (2012). Oggi il mio nome è consolidato, ma le persone dimenticano che ho iniziato facendo un film reso possibile da una politica di quote.

È molto importante che nuovi autori stiano riuscendo a mostrare i loro film, perché stiamo costruendo una visione del Brasile attraverso l'audiovisivo — ed è strategico per il paese. Genera occupazione e genera anche identità.

La crescita dell'industria audiovisiva brasiliana viene spesso paragonata a quella della Corea del Sud, che ha un settore audiovisivo molto forte. Il Brasile potrebbe sviluppare qualcosa di simile?

Viviamo in un paese la cui Costituzione garantisce il sostegno all'espressione artistica e alla diffusione. È molto intelligente sostenere le manifestazioni artistiche, che siano letteratura, teatro, musica, cinema o audiovisivo.

La Corea del Sud ha un investimento molto forte in un'idea di paese che si esprime attraverso il K-pop, i film di registi come Bong Joon Ho, Park Chan-wook.

Il fenomeno di un cinema brasiliano che rappresenta il paese è incredibile. Penso che il film, insieme a 'Sono Ancora Qui' dell'anno scorso, abbia aperto un portale nella mente delle persone sul Brasile. Quindi tutto questo per me è molto bello.

Come è stato il processo di coproduzione con Netflix? E quale ruolo stanno svolgendo le piattaforme di streaming nella promozione del cinema brasiliano?

Il Brasile deve equipararsi ad altri paesi e tassare le piattaforme di streaming che operano nel paese. Hanno un'enorme popolarità, traggono profitto dall'industria locale e, pertanto, dovrebbero contribuire alla produzione audiovisiva nazionale.

Abbiamo venduto l'anteprima brasiliana del film in streaming a Netflix. Quindi, dopo il circuito cinematografico, sarà rilasciato sulla piattaforma. Come regista, qualcuno che difende la sala cinematografica, è molto importante che ciò avvenga solo nel quarto, quinto o sesto mese di proiezione in sala.

Netflix è stata un buon partner, le nostre differenze sono state affrontate in quell'accordo. Prima viene il cinema, secondo il cinema e terzo, sarò molto felice quando entrerà su Netflix, ma al momento giusto. E mi piace molto l'idea che milioni di brasiliani che, sfortunatamente, non hanno accesso alle sale cinematografiche potranno vedere il film.

Quando parli di 'L'Agente Segreto' all'estero o con questi partner, porti con te qualche progetto?

Questo prossimo progetto sarà, ancora una volta, un film che nasce da me — qualcosa per cui dovrò sedermi, fare ricerche e scrivere. Ma ho anche detto che sto rimanendo molto aperto a trovare un'idea negli Stati Uniti, in Inghilterra o in Francia per cui potrei innamorarmi.

Quindi racconteresti una storia non brasiliana?

Sì, perché, quando racconto le storie che racconto, c'è un elemento molto interessante del Brasile, ma non è la mia prima preoccupazione.

Ogni film è una sfida. 'L'Agente Segreto' è stata una sfida che volevo affrontare: lavorare con Wagner, ambientare la trama negli anni '70, rivedere la storia del paese e di Recife, evitare di usare la parola 'dittatura' — tutto questo era, per me, molto interessante.

Fare un film al di fuori del Brasile è un'altra sfida che mi attrae. Ma sto solo facendo congetture. L'idea deve scattare.

Con l'Oscar alle porte, cosa rappresenta questo momento per l'industria cinematografica brasiliana? E per te?

Questo è un grande momento per il pubblico brasiliano e per l'industria cinematografica del paese, perché il successo di 'Sono Ancora Qui', e ora di 'L'Agente Segreto', è molto legato a vedersi sullo schermo — e anche a rendersi conto che le immagini che arrivano dal Brasile stanno guadagnando molto risalto e prestigio all'estero. Tutto questo è un po' magico, perché penso che i brasiliani siano pienamente consapevoli di come il Brasile sia un paese 'cool'.

Abbiamo più di 60 personaggi in 'L'Agente Segreto' e abbiamo ricevuto questa nomination così speciale per il miglior cast — un lavoro straordinario fatto da Gabriel Domingues — oltre alle altre tre nomination.

Credo che ci sia un'energia molto forte in Brasile intorno a questo film, su cosa significa, sul passato del paese, sulla dittatura e sulla violenza. E, soprattutto, sull'amore e l'affetto che fanno parte della storia e che considero elementi essenziali di chi siamo come popolo. Siamo un popolo molto affettuoso, anche se dobbiamo fare i conti con un paese che è, allo stesso tempo, bello e brutto, accogliente e anche violento. E il film esplora proprio queste contraddizioni.